导语：
古埃及、古巴比伦、古印度和古中国是历史上四大文明古国。每个国家都有属于自己的独特文化，这些文化虽然有很多都遗失了，不能再被发现或者是无法再被使用，但是有很多的历史建筑却能体现出这些文化的特征。
无论是在古中国还是古埃及，文字只是一种作为记录的行为，书籍也并非是文字唯一的载体，虽然诸多文明起源不同，但是他们却都将壁画作为一种文明的象征，殿堂内的壁画描绘着宏伟壮观，让人感受气宇轩昂的魄力。庙堂之上又让人感受敬仰，众神俯瞰的宁静。在路墙之上，记载的却是热闹祥和的市井生活。在陵墓当中，记载的又是匆匆百年的古人一生。
这些壁画不分国家，不分信仰，以同样类型的故事用不同的风格进行描述，因此人们可以从不同国家，不同朝代的壁画当中，感受其独特的内涵，了解壁画艺术带给人们游历历史的体验。
埃及壁画的生产本意是让法老死后享有生前一切
在古埃及浮雕和壁画是陵墓当中不可缺少的东西，早在埃及的古王朝时期就已经开始兴盛。埃及在墓穴中创造壁画主要是为了其君王在死后能够在阴间称霸。由于埃及的法老在埃及以太阳神的化身自称，人们认为在法老死后他的灵*重新回到天上，肉体只是被暂时舍弃，一旦灵*重新回归肉体，那么法老就会复活。
描绘着关于法老的壁画
因此埃及众人将法老的身体制作成木乃伊，在其陵墓修建格外用心，即便是关于陵墓的细小问题上。由于担心法老游荡于天际的灵*未能及时归来，致使身体腐烂再不能复活，他们将法老的样貌用石头进行雕刻下来。为了法老在死后也能享受到人间的一切，他们将世间的繁荣和法老的医生以雕刻和壁画的方式留于墓室。这样才使得壁画的艺术得以产生。
正脸侧身的画风让二维画变成三维让画面变的活了起来
埃及壁画的收益很像现在的儿童绘画一样，只讲人物的头画的很细致，其余的地方基本上只是用几道粗浅的线条进行一笔带过。比如他们将壁画中人物头顶的饰品画的绘声绘色，人的五官也花的十分生动，但是在从头部往下的位置用两笔曲线直直的画到了膝盖或者臀部位置，对人们胸前后背并没有多余的填充。
二维的壁画给人们体现出三维的感觉
不过令我感到赞叹的则是他们当时从二维的壁画中让人感受到三维的感觉，这个可能是绘画的魅力吧。
在这些壁画当中，他们将人物的头画成侧面的形象，这个五官都能在面部进行体现，人物的上半身也是画成正面，但是从腰部开始了侧面画像直到脚底。至于为什么要将人画成三维的形态，历史的专家认为可能是当时古埃及的宗教信仰问题，将人的身体样子描绘的清楚，才能方便法老找回自己肉身。
反正这种观点我倒是不太赞同，要是清楚应该将人物的细节尽可能多的描述，而不应该只是着重画了面部其他的一笔带过。
人物的描绘上除了头部其余地方皆以一笔带过
在埃及的面部描绘上，令我感到奇怪的是人的眼睛明明是圆形的，但是在埃及的壁画上确是方形的。同时埃及人物的鼻子永远都是正面的，原因是埃及画家拒绝用阴影来描绘人物的鼻子。我认为正面的圆形的眼睛比方形的眼睛更好画，阴影的鼻子也更疼体现人物鼻部的特征，但是在埃及的壁画上都没得以体现。
可能就是因为不是画家，不能领略这种奇特的艺术把。不过通过细微的观察，我发现了为什么他们要将身体画成侧身，因为这样才能更好的体现出人物的细节，将壁画尽可能多的描绘人物的信息，比如腿部的肌肉，人的手指。
在壁画中不同的颜色选材不同其表示的意义也不同
在颜色的选取上，埃及人也有其独特的方式，他们将男人统统用棕色的颜料进行描绘，女人则采用*色或者是淡棕色，可能是因为女人比男人白的缘故。另外在人物的衣物上，通常使用的白色，他们认为白色象征着纯洁和神圣，因此凡是在壁画中“工作”的人的衣物基本都是以白色进行填充。除此之外，他们认为是神圣的动物也使用白色来描绘。
古埃及壁画中用颜色来描绘性别
黑色的选取要比其他的颜色更为有趣。埃及处于尼罗河黑土地的孕育之下才得以发展人口，因此黑土地又象征着生命的起源，于是黑色就以这样的荣誉出现在棺椁、壁画当中，另一点则是关于太阳，他们认为太阳之所以第二天能出来因为从黑夜中重生而出，所以黑色的另一重意思则表示的是复活。
至于其他的颜色期中的故事并不是很有趣。蓝色从肉眼看都能猜出来是秒回天空或者是水流，绿色代表着植物或者是生机，*色要么画在人的身上要么就是太阳，可能是温暖或者是完美的意思，这些都是很好理解的颜色。比较有趣的是这三种颜色并不是世界上原本就有的，蓝色是从蓝铜矿中提炼的，绿色是铜绿，*色是铅锑*，这三种颜色的选取都是认为的进行制造。有人会跟我说铜绿是自然的产生，我简单的告诉你不接受反驳。
埃及壁画中不同颜色的应用
最后要介绍的颜色则是红色，它的寓意可能是沙死亡、流血，但是经过我翻阅资料中又发现，埃及的沙漠也是红色的。历史学家也表示红色在埃及象征着毁灭，是危险和愤怒的象整，因此太阳消失的地方和地狱的入口都用红色来描绘。不过奇怪的是他们将火焰也画为红色，而血液也并不是危险的标志，反而象征着生命。
红色这一个有象征生命又象征着死亡的颜色，是不是两个绘画家产生了冲突弄出的不同理解呢？
早起中国壁画相比埃及壁画在画风上显得少许简
相对于埃及的壁画，中国的壁画则是更有意思。中国的壁画形式并不像埃及那样一概而论，中国将其分为寺观壁画、石窟壁画、墓室壁画、民居壁画等，它会根据不同的地方以不同的结构进行描绘。由于古建筑有很多都已经成为了历史的尘埃，在地底的墓室壁画因为长期的隔绝氧气，使得良好的保存下来，因此先在我们看到精美壁画也大多都是墓室当中的。
在中国的壁画当中其壁画风格多为二维，这一点可能没有埃及的视觉冲击，但是论画面丰富程度却远高于埃及。埃及在壁画当中用的是少许的线条进行勾勒，而中国的壁画则是用大量的线条进行描绘进行铺垫，它不仅仅将人物的细节进行描绘，同时还用大量的颜色填充来突出壁画中主要凸显的人物或者其他的东西。
起初的中国对人物的描绘简直是儿童的随笔，面部不圆不正，在整体的结构上也稍逊于初期埃及，但是随着后来的描绘，中国将人物的特诊画的淋漓尽致，并且有着一种现代风格的“瓜子脸”。在我看来，中国从圆脸到椭圆形脸的改变是一种大的进步，从椭圆变成“瓜子”更是质的飞跃。
朝代的更替民族的融合让中国壁画逐渐变得多姿多彩
由于中国古时朝代更替较快，文化也从单一民族逐渐变为多元化民族，因此各民族的艺术形式开始融合。壁画也开始逐渐变得越来越细致，这种变化在于人物的首饰、头饰都有了细节化的描绘，人物的面部也有了正面和侧面的区别。人物的衣着也从一撇一捺的大长裙风格变成了仙子穿着的褶裙，其丝带更是有一种缥缈的感觉。
虚幻缥缈的长裙给人一种美轮美奂的感觉
中国皇帝对生命追求与埃及不同的是中国更想要的是长生之术，而不是复活之术。因此在壁画中有很多都能体现炼丹的场景，熊熊的烈火将丹炉的底部烧的发红，阵阵青烟从炉顶缓缓升起，贴着壁画似乎都能闻到草药的味道。在功绩的壁画当中，徐徐的战马也比埃及更为狂野和有灵性，人物的一生也并不是通过壁画进行记撰。同时采用铭文和玉帛进行记载。
后来壁画不仅仅在墓室当中展现，也开始在以其傲人的身子在阳光之下大放光彩。它开始描绘乡野的风光、市井的热闹、宫廷的发展和人物嬉笑。护乌桓校尉幕府图、永乐宫壁画、朝元图、敦煌壁画就是壁画从墓室逐渐走向大雅之堂的体现。在这段时期，在人物上的描绘也得到进一步的提升，壁画从最开始的嘴角一笔勾芡，发展到唇不漏齿，再到后来的回眸一笑，其灵性和婀娜多姿的神态让人能感受到壁画中人物的美艳。
颜色的选取与搭配让中国壁画显现互为对立又互为衬托
在颜色的选取方面，中国可就更为厉害。中国在使用以大量的黑白灰为主色调，并且用朱砂、红土、石青等其他天然颜色进行调和。将壁画分为多个不同的小块，以疏密的程度给与颜色的划分，通过多种颜色的混合创造出新的颜色。
虽然说中国的颜色象征性没有埃及强烈，但是中国对于人物身上所使用的颜色能够看出人物的地位，比如雏康洁经变中，文殊菩萨的弟子颜色多用土红和青莲，维摩的弟子则多用灰绿色。从整体的色彩效果上来看，二者的颜色相互冲突又相互衬托，其色彩的结构和颜色纯度的掌握闲的极为有分寸。
对立颜色更好的让壁画区分不同的人物地位
中国的壁画还通过颜色的渐变性上给画面营造出凹凸、薄厚的质感。在古人的长裙上，随风飘摇的裙摆采用的是淡色，集束在腰间的衣服则采用较深的颜色，这象征的就是衣服薄厚。在古人坐轿当中，那薄薄的纱帘下透漏的是深色的人物，为的彰显的是纱帘下的任务，这种凹凸的质感也是极为美丽的。
颜色的深与浅凸显出壁画的凹凸质感
正是因为中国的壁画懂得使用调和色来冲淡鲜明色，以颜色的相斥来彰显重点。用灰色的阴影彰显日光，才使得很多画中未曾画出的东西能够形象的描绘与我们的脑海当中。这种美源于的不是画的本身，而是通过画中传达出来的情形在配上我们的心中所想在人们面前彰显出万千的模样。
试想一下一幅壁画当中描绘的是一名女子，这一点他并不出奇，无非就是描绘女子的美艳或者是女子衣着的华丽。如果说在女子的头上有着一把油纸伞，伞下的她面带薄纱在嘴角的位置上有一道浅浅的向上弯曲的红色，地面上有一个婀娜的阴影，相比你的脑海中一定会浮现的是阳光之下，一位身材多姿的美女正在薄纱之下浅浅的微笑
。这就是中国壁画多颜色上面极美的体现。
结语：
虽然说中国初期的壁画文化并未形成与埃及相同高度，但是随着中国的发展，其壁画的美逐渐超过了埃及。中国也从简陋的画风主编变为亦真亦幻的画面，另外相对于埃及的壁画来说，中国的壁画在根本上超越埃及的则是在身体多个方面新兴描绘，而并非像埃及一样只对人物的头部进行描绘。
在我看来中国壁画与埃及壁画相差最大的则是神韵，中国壁画的神韵体现在人物的各个动作，抬手间手指的张开或是闭拢，跳舞的时候腿部慢慢的上扬，还有就是人们熟知的回眸一笑等等的情调动作，这种神韵是埃及壁画当中所没有的，但是也可能是因为后来的古埃及文明破灭，致使壁画的艺术无法再进行发展了把。
古埃及的壁画从最开始的描绘生命、死亡和社会，逐渐转变为对众神的敬仰，其艺术集中表现在墓室之内。中国也从写实的壁画风格逐渐变成了夸大的风格，来表示赞美或者是讽刺，内容上也从对战士、人物一生逐渐到市井生活的想和，虽然呈现的是与埃及相反的，但也正是这种壁画进入民间才使得壁画得以发展，不得不说的是我们现在身边的露天广告牌其实就是壁画的前身。