本文纯粹有感而发，没插图片还请见谅！----了不起的电影
周星驰自成一格的表现风格
卡通化表演和造型
集中表现在人物形象设计、人物行为表现上。周星驰电影人物的装扮和造型夸张怪诞，与现实生活中人物相去甚远，从而与现实生活疏离开来。
《大话西游》中唐僧百变的造型，一会儿是印度高僧，一会儿是埃及法老，一会儿是泰国人妖，如此大费周章，没有任何表意功能，只为将唐僧的形象表现得更加滑稽，博观众一笑。但客观上，与传统形象形成更大反差，制造更彻底的颠覆性。
《鹿鼎记》当中韦小宝的老虎头帽子，稚气十足，套在痞气十足的韦小宝头上，装疯卖傻，滑稽可笑。但结果是他黑白通吃，搞掂一切，反衬道貌岸然的天地会舵主的伪善和装扮雍容的皇帝的无能。
性别倒错的形象设置：女扮男装或男扮女装
如众所周知的“如花”女性形象。在周星驰电影系列中，一直由同一名男演员扮演，并且总是以搔首弄姿、涂脂抹粉的形象出现，致使影片情节突转，观众大跌眼镜。
与此相对应的是周星驰电影总是将女主角丑化，丑化的程度极其夸张，使人物形象近于怪诞，远离现实，制造了一种刻意的游戏感。
《食神》中鸡姐满脸伤疤，一口龅牙，《少林足球》中阿妹一脸水疱，最后还剃了光头。《唐伯虎点秋香》中石榴姐红鼻子红脸，有虐待狂倾向周星驰电影中人物造型的怪诞夸张使人物失去了现实生活气息，具有平面性和符号性。人物的行为动作也完全不同于现实生活。例如人物的打斗就像卡通片、电玩游戏中没有生命的平面形象一样，一脚可以被揣到很远很远，甚至被摔得整个儿镶嵌进墙里面，不会落下来。被捅了几刀鲜血如喷泉搬射向四方，但人不会失血过多死去。整个人可以像沙袋一样被轻而易举举起来摔来摔去卡通化的造型和表演消解了暴力和血腥，一切都简单化、平面化、游戏化了。
感官上的恐惧、激动、悬疑等会引起强烈反应韵手段和方法，都被周星驰卡通化的表演和表现所消解，一切在游戏当中轰然倒塌。
最新的影片《功夫》中，人物的动作行为更令人开颜：周星驰饰演的小混混被包租婆追赶时，狂跑逃命，双腿速度之快以旋转着的摩托车的形态表现出来。同时两个肩膀上的匕首变成了摩托车的反光镜；包租婆的狮吼功在几十米外就能将人吹得发型大变、内裤不保。《唐伯虎点秋香》中用人的身体作画，将人当麻袋一样的抛掷、摔打，最后反而是摔的人累得半死，而被狠摔的人却平安无事。通观周星驰影片，可以发现周星驰电影中非常多的场景和细节同美国老牌动画片《猫和老鼠》有相通之处，这让周星驰的电影回到了简单平面的儿童状态，这对于大多的观众无疑是非常受用的。离奇的道具。电影道具离奇古怪，本身就是一个极具想象力的噱头，引人发笑，而当这些道具被奇妙地融合进了剧情更是喜剧性十足。《整蛊专家》中整蛊专家和整蛊之霸的较量，产生了一些稀奇古怪的秘密武器。如遥控电流蕉，肌肉硬化针，红粉迫击炮，还有直指人性本质的谎言豆沙包、惭愧波板糖，使得整蛊之霸将一生的坏事统统招供，表现了对谎言的谴责和嘲噱，对世界还原真实的一种童稚而美好的期待。
《大内密探零零发》中零零发为妻子发明了双脚扫把和簸箕、抽油烟机、老鼠按摩器，还有旋转螺旋桨。在外人眼中，零零发毫无能耐，但是妻子却从这些日常用具中体会到他的用心和关爱。
《国产零零漆》中有光才亮没光绝对不亮的手电筒，文西发明的超级武器霸王“要你命”竟是一串烂东西：西瓜刀、链条、火药、硫酸、*药、手枪、手榴弹、杀虫剂。
周星驰的喜剧手法不仅多样，而且具有前无古人的创造性。他的电影借鉴其他艺术种类的表现手法，将其加以改造后置于喜剧电影的创作中，并统一在“无厘头”的风格之下，收到了很好的喜剧效果。同时，对前辈喜剧大师留下的遗产在继承的基础上有所创新，体现出鲜明的周氏喜剧风格。商业元素大比拼。周星驰电影融合了多种流行类型片的典型元素。
除了大量的喜剧手段，还融合了武打、言情、歌舞、科幻、古装等等类型片元素，而这些元素似乎总能吸引大批观众，同时又渗透了周星驰无厘头喜剧性，使得周星驰电影如一个万花筒般丰富多彩，笑料不断。最值一提的是周星驰电影对武术资源的借用。武术是贯穿周星驰电影的一个重要元素。从整体上讲，周星驰电影是武侠片与喜剧片的类型融合。综观他所有的影像文本，一个显在的特点就是移借与调用武侠电影的类型元素。
周星驰对电影资源的调用并不是从武侠电影一开始产生就给予