哪里治白癜风 http://www.jk100f.com/古埃及绘画的种类齐全,最重要的是壁画,还有纸草画、地板画、器物画、布帛画、岩石或者陶片上的速写小品、木板肖像画等。
现存的古埃及绘画作品中,墓室壁画保留较多也较为完好,另外在一些医书及其他书中也有发现,在此不作表述。从创作题材来看,壁画与浮雕题材几近相同,包括各种仪式,如祈神仪式、盛典庆祝仪式、农耕战事仪式等,也展现古人生活场景,如狩猎、宴饮、巡游、乐舞等。
一般,埃及人在开始绘画前需要在墙上涂一层石膏或泥灰,待干结后才在上面作画,最后在画面上涂一层蜡或透明清漆,以便于保存。在处理浮雕和绘画对象时,古埃及人惯用隔层法打好底图。经常的做法是先在载体上画好方格,然后依照不同的比例将人物或者其他东西分格画好,最后成形。
这样就可以保证不管是哪个工匠在进行制作,人物的比例和形态总能保持一致。从绘画工具来看,埃及人一般用芦苇秆作画,颜料主要来自矿石,木炭、石灰石、硫酸铜等都是主要的颜色来源。
不同的颜色有不同的用途:男神和女神的皮肤一般会被涂成绿色、蓝色或者金黄色,而普通的男人的皮肤一般会被涂成红棕色,女人皮肤则被涂成浅黄色。黑色颜料一般由木炭、煤烟或黑炭磨成;蓝色颜料有两种制作方式,一种是直接取自蓝色铜矿石,
一种是将孔雀石、碳酸钙和天然碳酸钠合成加热而成;棕色颜料来自赭土或者氧化铁;绿色颜料来自孔雀石或者其他颜料。古埃及人还学会了用黑色颜料和白色石膏混合得到灰色颜料,将红色和黄色混合得到橙色,甚至能用红色与石膏调出粉色。
新王国之前,真正意义上的埃及绘画艺术作品不是很多,早期的作品往往是浮雕作品或者浮雕与绘画相结合。最早的绘画作品是前王朝的陶器上的图案和纺织品与皮革上面的绘画。古王国时期,埃及的绘画技术主要表现在对雕塑作品进行着色上。
上文提到过的拉赫泰普王子夫妇坐像,便运用了黑色、棕色和白色。在古王国第五王朝官员提伊的墓中,有宰牛和赶着牛群过浅滩的浮雕,浮雕中的人和牛均被涂成红棕色,显得更加生动。这一时期单色的运用较为频繁。
第五王朝普塔霍泰普石室坟墓中墙壁上有描绘农村生活的浮雕作品,包括三个层次。最上层是人们制作蒲草船的画面,中间是捕鸟的画面,里面的人合作分工,有人指挥,有人拉网,还有人负责运输,现场感十足。
最下面部分展示的是渔民手持木叉在船上捕鱼的场景。从绘画的角度看这幅浮雕,人物全部着色,画面色彩饱和,场景结构紧凑,如同连环画一样展示出了当时人们的生产状态。在同一个墓室里还有一块母狮攻击牛的浮雕,画面中被母狮咬住鼻子的牛出现了排便的反应,传达出生死攸关的紧张氛围。浮雕中出现了绿色的草,意味着当时可使用的颜料增多了。
第六王朝的麦胡石室陵墓中墙壁浮雕更加绚丽,作品以蓝色为底,刻画了手抓飞鸟的上供队伍。墓中的假门集合了绘画、浮雕的精深技艺,文图并茂,色泽绚丽。假门采用了凹进去的弧形屋檐装饰,整个假门区域被涂成深红色,上面的文字和人物则被涂成金色,给人以金碧辉煌的视觉效果。
假门两侧和顶上的墙壁上,则用蓝色、红色、白色等间隔色彩上色,缓冲了假门的厚重感。再向两边延伸,墙壁上的壁画继续沿用红色、白色对人像进行着色,与假门上的颜色呼应,使整个墓室浑然一体,亮丽而不突兀。
第十二王朝的一位市长克奴姆霍秦普的墓壁画被认为是中王国时期葬礼绘画的巅峰之作。这座墓室的屋顶有两根巨大的横梁,因而将屋顶分为三个部分。
在中间有文字装饰的门的上方,画的是墓主人端坐于凳子上,认真地用网捕鸟的画面。画面中的鸟形象逼真,颜色鲜明亮丽,与背景中的绿色互相呼应,增强了现场感。左右两侧的画面是墓主人投掷捕鸟器和用木棍叉鸟的画面。
大人物的下层刻画了人们劳作的场景,最下面则是文字书写的墓主人的自传。同一墓中,南墙上是丧葬祭祀的画面,图中祭司们带着水、纸草卷进行祭祀仪式,上层的祭司们呈站立姿态,从衣着可以看出穿豹纹服饰的祭司是与其他祭司身份不同的人物。
下层三个祭司呈跪着的姿态,似乎正在履行仪式,右边的一位祭司正要离开,场面动感十足。画面中不止人物的服饰有区别,而且在图中的象形文字处理上,画师们也从美感角度出发采用了绿色、黑色、红色间隔的方式。在白色底板的映衬下,整幅画面干净整洁,自然明亮。
到新王国时期,绘画作品更多、色彩更加亮丽,也更加生动写实。王陵中的壁画沿用中王国时期壁画内容题材,刻画国王与王后的生活状态以及人们劳作、祭祀的场景。新王国的绘画艺术在阿玛尔纳时期达到了顶峰。
这一时期,绘画种类更加丰富,除去传统的墓壁画外,还有地板画、墓碑画、布画、纸草画和各种器皿饰画。绘画手法更加娴熟,题材更加宽广,其用途也更加广泛,绘画作品不止代替墓壁上的浮雕,而且也应用到日常建筑中,比如用来点缀建筑物的地板和天花板或装饰墙壁。
新王国时的绘画作品非常多,其中第十八王朝艾尔卡布的市长帕赫里的墓室壁画内容非常丰富,记录了墓主生前的生活状态。他的职务很多,除了市长,还是祭司,同时也是图特摩斯一世的儿子怀德莫斯的老师。
在他的墓室壁画中,墓主在世期间的活动场景是主要的绘画主题,包括他监督众人称量和运输金子的场景,指挥庄稼收获和运输的场景,还有怀抱小王子的场景。除了这种记载日常生活的内容,这一时期的私人墓室壁画中还出现了一些特殊场景。比如阿蒙霍泰普三世时期大臣们墓中的《三乐师图》和《哭丧图》。
前者发现于祭司纳赫特墓中,后者发现于维西尔拉摩斯墓室。《三乐师图》表现的是王宫喜庆宴会的场面。画中三位琴师分别手持竖琴、琵琶和芦笛,以轻松愉悦的姿态前后站立,中间的少女与后面的少女似乎正在相顾而语。
乐师们身姿轻盈,整个画面充满美感。《哭丧图》中一群身着长衫的妇女和少女拥挤在一起,手臂伸向天空,正仰头哭泣,从画面来看,人物神情悲戚,让人动容。