治疗白癜风的有效偏方 http://m.39.net/pf/a_4792653.html本篇接“如何快速设计小说情节？20种经典情节为你指明方向（上）
小说解构”，讲述20种情节模式中的前10种。
每个模式从定义，要点，情节结构展开讲述。
1.探寻
核心：谁，寻找什么，为什么，怎么做，结果如何
主角出于某种意图或动机，寻找一个东西。东西可能是人，地点，或物品。可以是有形，可以是无形。
重点在于人物的改变，而不是探寻的过程。探寻应改变主角，突出主角的成长。改变的可以是人物的性格，社会地位，自我认知等。
探寻之物是出发的契机，但最终主角可能发现寻找的不是探寻之物。
主角需要伙伴，帮手，需要和别人互动；既要有可征求意见的人，也要有与之争论的人。伙伴可能在第一幕或第二幕出现。
探寻的情节结构：
第一幕：要有一个激励事件，要解释清楚主角出发的动机，包括主角内在的驱动，和外界的激励。
第二幕：探寻的过程，要换地点，接触不同人；要根据因果关系设计过程，要看起来随意但其实有所关联，循序递进。
第三幕：探寻的结果。探寻的结果要么成功，要么失败，但最终一定使角色改变。可能最后主角发现这场探寻其实是个圈，他又回到起点了。
日本漫画家clamp创作的《TSUBASA翼》是典型的以探寻模式展开的故事。以来自不同次元的小狼，黑钢，法伊等人，出于不同的目的，在次元魔女的帮助下，进行的次元之旅。其中，重点是寻找被反派散落在各个次元的小樱的记忆的羽毛。时间线相当复杂，但故事也非常精彩。
同一个世界观，两部作品融合。
学习该模式，网文作者可使用题材：系统文或快穿文，让主角为了寻找某物，在系统授意下完成任务，某物是奖励；或者是在不同世界穿越，经历各种事件，寻找某物的线索。最终主角都要拿到某物，回到现实世界。
2.探险
探险类似探寻，但着重点不同。
重点是旅程，而不是探险的人物。
亮点是旅程的丰富多彩，路上的奇缘和趣事，主角通常会有艳遇。
出发的原因出于某个激励事件，在内心驱动力和外界推动下行动。
旅程中的每个事件都应存在因果关系。
故事结束，主角不一定有什么重大改变。
探险和探寻其实界定不太清晰。作者大可不必过于纠结。
《jojo的奇妙冒险之星尘斗士》
精彩的以探险为情节模式的有日本漫画家荒木飞吕彦的《jojo的奇妙冒险之星尘斗士》，描述主角团为了战胜反派的埃及之行。事实上荒木本人并没有真的去过埃及，也许他借鉴了旅游攻略。读者既感受到了主角团一行，在旅途中经历的各种战斗，也能感受到埃及的异域风情。
这种模式现在或许可以理解为“公路文”。日漫的《*金神威》亦是精彩的公路文，主角团为了找到藏宝图的碎块踏上旅途，旅途中，不仅有各方势力的斗争，也介绍了阿伊努族有趣的文化。
学习该模式，可考虑写公路文。
3.追逐
重点是追逐的过程，而不是参与的人。
人物有：追逐者和被追逐者。追逐需要有理由。
确保被追逐者一旦被捕获就会有真正的危险。
故事和人物应惊险刺激，引人入胜。要打破常规，不落窠臼。
限制追逐的空间，缩小空间，加强紧张感。
追逐的情节结构：
第一幕：确定追逐的基本规则；确定*注，以一个激励事件开始追逐。
第二幕：追逐过程，追逐者应该有合理的机会抓住被追逐者，甚至可以短暂抓住。要有肢体行动。
第三幕：追逐结果
《千年女优》，未停止的追逐。
正反派的追逐，两性之间的追逐。女贼与男捕头由追逐导致的因恨生爱，例子太多，不举例。
4.解救
解救的重点是行动，是主角对反派的追逐，而不是人物塑造。
涉及的人物有：施救者，受困者，反派。
解救的道德是善恶分明的。
受害者的分量最轻，应着重描写主角和反派的抗争。
解救的情节结构：
第一幕：分离，要说明反派为什么抓走受困者，主角为什么要去解救，要明确主角与反派的善恶之分。
第二幕：追逐，主角离开家乡，通常要到反派的地盘。反派应不断阻挠施救行为。
第三幕：对抗和团圆。
马里奥拯救公主
马里奥游戏，勇者斗恶龙，都是经典的解救模式。
5.逃跑
逃跑的原因：主角的意愿被违背，是受害者的自救行为。
逃跑的性质：善对恶的抗争。
逃跑的情节结构：
第一幕，主角被困，试图逃跑，但是失败了。
第二幕，持续逃跑，依然失败。
第三幕，总算逃脱。前两幕主角被反派控制，后一幕主角控制局面。
《越狱》，虐恋情深文里被困女主的逃跑，都是经典的逃跑模式。
6.复仇
复仇的原因：由于受到真实的或想象中的伤害，对敌人反击，要有道德上的合理性。
重点在于复仇行为，而不是人物动机。
复仇的性质：是“野蛮”的正义，是超越法律界限的私自执法。
复仇的必要性：为形势所迫，体制无法解决，只能自己动手，必须要有向机制（比如法律，警方）寻求帮助而不得的过程。
复仇的程度：罪罚相当，不应超过。
复仇的情节结构：
第一幕：主角出于正常生活中，敌人的罪行扰乱其生活，对主角的生活造成影响。比如身体和情感上的伤害。
第二幕：主角谋划复仇，追寻反派。反派偶然或精心逃避复仇。二人对立，不共戴天。
第三幕：主角与反派的对决。主角应经历多次尝试，但屡屡失败，最后只好即兴发挥。结果要么成功，要么失败。
典型的复仇文，重生复仇文，就是基于复仇模式。
7.推理故事
推理重点：智慧的考验，隐藏起显而易见的线索。
推理的矛盾：故事的真相和表象之间的冲突。
要吸引读者去推理，去寻找线索，线索应是“被忽略的可见物”。
推理故事的情节结构：
第一幕：交代故事普遍元素：人物，地点，事件
第二幕：交代故事具体细节：人物，地点，事件的关联关系
第三幕：解谜，解释反派的动机和谜底的真相。
谜题有开放和封闭之分，前者没有明确的谜底，后者则谜底肯定。
名侦探柯南
悬疑文就是基于推理故事模式。
8.对手戏
冲突来源：不可抗力与无法被撼动之物的碰撞。
对手戏的本质：正面人物和反面人物之间的权力之争。
对手间能力对比：对立双方应该势均力敌，即使的能力并不会完全相同，然而两人都应该在不同的领域各有所长。双方的斗争其实是权力曲线图上的较量，一方增一方就要减，一方得势一方就要失势。
对手戏的情节结构：
第一幕：反面人物占上风，正面人物处于劣势。反面人物对正面人物发起挑战，正面人物受到压迫，引发冲突。冲突开始前，要简单介绍一下，冲突开始前的基本状况。正反面的判断要由一些有关道德标准的事件决定。
第二幕：正面人物因为命运的转机，和反面人物在权力高下关系，发生逆转。正面人物占上风。反面人物时刻
